Friday,November-15th
 

《阳羡茗壶赋》·吴梅鼎

  六尊有壶,或方或圆,或大或小,方者腹圆,圆者腹方,范金琢玉,弥甚其侈。独阳羡以陶为之,有虞之遗意也。然粗而不精与窳等。余从祖拳石公读书南山,携一童子名供春,见土人以泥为缶,即澄其泥为壶,极古秀可爱,世所谓供春壶是也。嗣是,时子大彬师之,曲尽厥妙,数十年中,仲美仲芳之伦,用卿君用之属,接踵骋伎,而友泉徐子集大成焉。一瓷罂耳,价埒金玉,不几异乎?顾其壶为四方好事者收藏殆尽。先子以蕃公嗜之,所藏颇夥,乃以甲乙兵燹,尽归瓦砾,精者不坚,良足叹也。有客过阳羡,询壶之所自来因,溯其源流,状其体制,胪其名目,并使后之为之者考而师之。是为赋。

       惟钧陶之肇造,实运巧于姚虞。爰前民以利用,能制器而无窳,在秦汉而为甈宝,厥美曰康匏。类瓦缶之太朴,肖鼎鼒以成区,杂瓷瓵与瓿甊,同锻炼以无殊。然而艺匪匠心,制不师古,聊抱瓮以团砂,欲挈瓶而范土,形每侪乎欹器,用岂俟夫周簠。名山未凿,陶甒无五采之文,巧匠不生,镂画昧百工之谱。

      爰有供春侍我从祖,在髫龄而颖异,寓目成能,借小伎以娱闲,因心絜矩。过土人之陶穴,变瓦甒以为壶,信异僧而琢山,斸阴凝以求土[时有异僧绕白砀、青龙、黄龙诸山,指示土人曰:卖富贵土。人异之,凿山得五色土。因以为壶。於是锄白砀,凿黄龙,宛掘井兮千寻,攻岩有骨,若入渊兮百仞,采玉成峰。春风花浪之滨,分畦茹滤秋月。玉潭之上,并杵椎舂,合以丹青之色,图尊规矩之宗。停椅梓之槌,酌剪裁于成片,握文犀之括,施刡掠以为容。稽三代以博古,考秦汉以程功。圆者如丸,体稍纵为龙蛋;方兮若印,角偶刻以秦琮。脱手则光能照面,出冶则资比凝铜。彼新奇兮万变,师造化兮元功。信陶壶之鼻祖,亦天下之良工。过此则有大彬之典重,价拟璆琳;仲美之雕锼,巧穷毫发;仲芳骨胜而秀出刀镌,正春肉好而工疑刻画;求其溦丽,争称君用离奇,尚彼浑成,佥曰用卿醇饬。

       若夫综古今而合度,极变化以从心,技而近乎道者,其友泉徐子乎。缅稽先子,与彼同时。爰开尊而设馆,令效技以呈奇,每穷年而累月,期竭智以殚思。润果符乎球璧,巧实媲乎班倕。盈什百以韫椟,时阅玩而多姿。若夫燃彼竹炉,汲夫春潮,浥此茗椀,烂于琼瑶。对炜煌而意駴,瞻诡丽以魂销。方匪一名,圆不一相,文岂传形,赋难为状。尔其为制也,象云垒兮作鼎,陈螭觯兮扬杯。仿汉室之瓶,则丹砂沁采,刻桑门之帽,则莲叶檠台。卣号提梁,腻于雕漆,君名苦节[苦节君],盖已霞堆。裁扇面之形,觚棱峭厉,卷席方之角,宛转潆洄。诰宝临函[诰宝],恍紫庭之宝现,圆珠在掌,知合浦之珠回。至于摹形象体,殚精毕异。韵敌美人,格高西子;腰洵约素昭青镜之菱花,肩果削成采金塘之莲蒂。菊入手而凝芳,荷无心而出水。芝兰之秀,秀色可餐,竹节之清,清贞莫比。锐榄核兮幽芳,实瓜瓠兮浑丽。或盈尺兮丰隆,或径寸而平砥,或分蕉而蝉翼,或柄云而索耳,或番象与鲨皮,或天鸡与篆珥。匪先朝之法物,皆刀尺所不儗。

      若夫泥色之变,乍阴乍阳。忽葡萄而绀素,倏橘柚而苍黄;摇嫩绿于新桐,晓滴琅玕之翠;积流黄于葵露,暗飘金粟之香。或黄白堆砂,结哀梨兮可啖,或青坚在骨,涂髹汁兮生光。彼瑰琦之窑变,非一色之可名。如铁如石,胡玉胡金。备五文于一器,具百美于三停。远而望之,黝若钟鼎陈明廷;迫而察之,灿若琬琰浮精英。岂随珠之与赵璧可比,异而称珍者哉!

       乃有广厥气类,出乎新裁。花蕊婀娜,雕作海棠之盒,翎毛璀璨,镂为鹦鹉之杯。捧香奁而刻凤,翻茶洗以倾葵。瓶织回文之锦,炉横古干之梅。巵分十锦,菊合三台。凡皆用写生之笔墨,工切琢于刀圭。倘季伦见之,必且珊瑚粉碎,使棠溪观此,定教白玉尘灰。用濡毫以染翰,志所见而徘徊。

       注:吴梅鼎著《阳羡茗壶赋》是一篇专门歌颂宜兴紫砂茗壶的赋,是迄今为止发现的以诗赋形式赞美紫砂茗壶的最早最佳的古典文献。吴梅鼎是宜兴人,宜兴城里前几年毁掉(官方表述为易地重建)的吴仕楠木厅与他的家族有关。吴梅鼎生于明崇祯四年,卒于清康熙三十九年,是位多才多艺的文学家。从他所著紫砂文章推断,经他过目或者把玩的名家茶壶不在少数。《阳羡茗壶赋》对明代的紫砂名家及其壶艺风格的赞美文采飞扬,不仅如此,它还是研究紫砂工艺发展的历史文献。

 

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