《阳羡茗壶赋》·吴梅鼎
六尊有壶，或方或圆，或大或小，方者腹圆，圆者腹方，范金琢玉，弥甚其侈。独阳羡以陶为之，有虞之遗意也。然粗而不精与窳等。余从祖拳石公读书南山，携一童子名供春，见土人以泥为缶，即澄其泥为壶，极古秀可爱，世所谓供春壶是也。嗣是，时子大彬师之，曲尽厥妙，数十年中，仲美仲芳之伦，用卿君用之属，接踵骋伎，而友泉徐子集大成焉。一瓷罂耳，价埒金玉，不几异乎？顾其壶为四方好事者收藏殆尽。先子以蕃公嗜之，所藏颇夥，乃以甲乙兵燹，尽归瓦砾，精者不坚，良足叹也。有客过阳羡，询壶之所自来因，溯其源流，状其体制，胪其名目，并使后之为之者考而师之。是为赋。
惟钧陶之肇造，实运巧于姚虞。爰前民以利用，能制器而无窳，在秦汉而为甈宝，厥美曰康匏。类瓦缶之太朴，肖鼎鼒以成区，杂瓷瓵与瓿甊，同锻炼以无殊。然而艺匪匠心，制不师古，聊抱瓮以团砂，欲挈瓶而范土，形每侪乎欹器，用岂俟夫周簠。名山未凿，陶甒无五采之文，巧匠不生，镂画昧百工之谱。
爰有供春侍我从祖，在髫龄而颖异，寓目成能，借小伎以娱闲，因心絜矩。过土人之陶穴，变瓦甒以为壶，信异僧而琢山，斸阴凝以求土[时有异僧绕白砀、青龙、黄龙诸山，指示土人曰：卖富贵土。人异之，凿山得五色土。因以为壶。於是锄白砀，凿黄龙，宛掘井兮千寻，攻岩有骨，若入渊兮百仞，采玉成峰。春风花浪之滨，分畦茹滤秋月。玉潭之上，并杵椎舂，合以丹青之色，图尊规矩之宗。停椅梓之槌，酌剪裁于成片，握文犀之括，施刡掠以为容。稽三代以博古，考秦汉以程功。圆者如丸，体稍纵为龙蛋；方兮若印，角偶刻以秦琮。脱手则光能照面，出冶则资比凝铜。彼新奇兮万变，师造化兮元功。信陶壶之鼻祖，亦天下之良工。过此则有大彬之典重，价拟璆琳；仲美之雕锼，巧穷毫发；仲芳骨胜而秀出刀镌，正春肉好而工疑刻画；求其溦丽，争称君用离奇，尚彼浑成，佥曰用卿醇饬。
若夫综古今而合度，极变化以从心，技而近乎道者，其友泉徐子乎。缅稽先子，与彼同时。爰开尊而设馆，令效技以呈奇，每穷年而累月，期竭智以殚思。润果符乎球璧，巧实媲乎班倕。盈什百以韫椟，时阅玩而多姿。若夫燃彼竹炉，汲夫春潮，浥此茗椀，烂于琼瑶。对炜煌而意駴，瞻诡丽以魂销。方匪一名，圆不一相，文岂传形，赋难为状。尔其为制也，象云垒兮作鼎，陈螭觯兮扬杯。仿汉室之瓶，则丹砂沁采，刻桑门之帽，则莲叶檠台。卣号提梁，腻于雕漆，君名苦节[苦节君]，盖已霞堆。裁扇面之形，觚棱峭厉，卷席方之角，宛转潆洄。诰宝临函[诰宝]，恍紫庭之宝现，圆珠在掌，知合浦之珠回。至于摹形象体，殚精毕异。韵敌美人，格高西子；腰洵约素昭青镜之菱花，肩果削成采金塘之莲蒂。菊入手而凝芳，荷无心而出水。芝兰之秀，秀色可餐，竹节之清，清贞莫比。锐榄核兮幽芳，实瓜瓠兮浑丽。或盈尺兮丰隆，或径寸而平砥，或分蕉而蝉翼，或柄云而索耳，或番象与鲨皮，或天鸡与篆珥。匪先朝之法物，皆刀尺所不儗。
若夫泥色之变，乍阴乍阳。忽葡萄而绀素，倏橘柚而苍黄；摇嫩绿于新桐，晓滴琅玕之翠；积流黄于葵露，暗飘金粟之香。或黄白堆砂，结哀梨兮可啖，或青坚在骨，涂髹汁兮生光。彼瑰琦之窑变，非一色之可名。如铁如石，胡玉胡金。备五文于一器，具百美于三停。远而望之，黝若钟鼎陈明廷；迫而察之，灿若琬琰浮精英。岂随珠之与赵璧可比，异而称珍者哉！
乃有广厥气类，出乎新裁。花蕊婀娜，雕作海棠之盒，翎毛璀璨，镂为鹦鹉之杯。捧香奁而刻凤，翻茶洗以倾葵。瓶织回文之锦，炉横古干之梅。巵分十锦，菊合三台。凡皆用写生之笔墨，工切琢于刀圭。倘季伦见之，必且珊瑚粉碎，使棠溪观此，定教白玉尘灰。用濡毫以染翰，志所见而徘徊。
注：吴梅鼎著《阳羡茗壶赋》是一篇专门歌颂宜兴紫砂茗壶的赋，是迄今为止发现的以诗赋形式赞美紫砂茗壶的最早最佳的古典文献。吴梅鼎是宜兴人，宜兴城里前几年毁掉（官方表述为易地重建）的吴仕楠木厅与他的家族有关。吴梅鼎生于明崇祯四年，卒于清康熙三十九年，是位多才多艺的文学家。从他所著紫砂文章推断，经他过目或者把玩的名家茶壶不在少数。《阳羡茗壶赋》对明代的紫砂名家及其壶艺风格的赞美文采飞扬，不仅如此，它还是研究紫砂工艺发展的历史文献。
